Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

wine

Страна победившего пост-постмодернизма

(Благодарю marchenk за вдохновительную информацию).


Сначала - несколько "теоретических положений". Искусство постмодернизма, как известно, строится на коллаже, цитате и пастише. Ироническая игра с «чужим словом» позволяет деконструировать эстетические и идеологические системы, претендующие на выражение (и, следовательно, знание) абсолютной Правды о мире и на абсолютную Власть над миром. Пост-постмодернизм – это использование игровых постмодернистских приемов (в том числе цитатности) совершенно всерьез. Очищая постмодернистские приемы от всякой иронии и от всякой игры, пост-постмодернизм направляет их на укрепление и легитимацию идеологий Тотальности. Так достигаются две цели: 1) утверждаются Истинные Ценности, 2) либеральная постмодернистская гидра уничтожается ее собственным оружием.

В связи с обозначенным феноменом вспоминается формула П. М. Бицилли: обратная пародия. Формула эта здесь уместна тем более, что при первом знакомстве с образцами пост-постмодернизма человека, пришедшего со свежего поветрия, начинают одолевать сомнения: полно, не издевательство ли это?.. Не стеб ли?.. Нет, не стеб.

Несомненно, выдающийся образец пост-постмодернистской «обратной пародии» – икона, недавно украсившая храм Святой равноапостольной Великой княгини Ольги в Стрельне, под Петербургом (настоятель – о. Евстафий, в миру Жаков). Икона написана Ильёй Пивником на оригинальный сюжет: «Блаженная Матрёна Московская благословляет вождя». Вождь – И. В. Сталин.

Сюжет этот сам по себе знаменует какие-то качественные изменения в атмосфере: кажется, изобразить Сталина на иконе (пусть пока и без нимба) не приходило еще в голову никому. (Выбор сюжета подробно обоснован в интервью о. Евстафия газете «Завтра». Рекомендую).

Но икона примечательна не только своим необычным содержанием, но и своей неординарной художественной формой. Не нужно обладать специальным искусствоведческим образованием, чтобы определить жанровый, стилистический и композиционный прототип творения Ильи Пивника. Это, несомненно, картина основателей соц-арта В. Комара и А. Меламида «Происхождение соцреализма». Сравним:



Collapse )

UPD. Ценное дополнение от r_l. Как и следовало ожидать, иконописец оказался из ролевиков:

Илья прочел молитву, а позади него стояли в сосредоточенном молчании, держа шлемы на согнутых руках, одетые в доспехи дружинники. Колеблющееся пламя свечей отражалось на изогнутых поверхностях шлемов.
wine

новенькое о сексе

Из статьи М.Ю. Соколова в "Известиях":

И война, и "Мимино" разбередили память по навсегда утраченному - по советской гуманистической культуре. Слово убито многолетней иронией на корню, да и в советской культуре были различные составляющие, включая самые неприятные, однако ложью было бы отрицать, что советская империя, после 1953 г., вступая в золотую осень, все более и более поощряла гуманистическое искусство.

На сайте "Известий" при подчеркнутом слове возникает "контекстная реклама".

Странно: почему при слове "ложь", а не при формуле "гуманистическое искусство"?
wine

Еще о мастерах культуры и морали

О моральных качествах Давида говорить, к сожалению, не приходится. <…> Со всем тем, продажным человеком в настоящем смысле слова Давид не был. Он просто был "впечатлителен", и так как вдобавок ничего ни в чем, кроме искусства, не понимал, а власть, влияние, почет любил чрезвычайно, то более или менее искренно восхищался поочередно всеми высокопоставленными или влиятельными людьми: восхищался Маратом, восхищался Робеспьером, восхищался первым консулом, восхищался императором, непременно восхитился бы и Людовиком XVIII, если бы это оказалось возможным для бывшего "режисида". Я не сомневаюсь, что, случайно очутившись по воле судеб в Кобленце, Давид с не меньшим жаром писал бы контрреволюционные картины. Вместо Марата он мог бы столь же благоговейно изобразить Шарлотту Корде и надпись "À Marat, David" заменилась бы надписью "À Charlotte, David".

(Марк Алданов. Зигетт в дни террора).
wine

Еше из переписки художников с вождями

Письмо мастеров культуры к Вождю заставляет задуматься о перспективах, открывающихся в светлом будущем для "65 000 художников, живописцев, скульпторов, графиков, мастеров декоративно-прикладного, театрально-декорационного, народного искусства". Перспективы, конечно, всех ждут разные. Но нельзя исключать, что для многих они окажутся примерно такими:

Уважаемый Иосиф Виссарионович!

Обращаюсь к Вам с большой просьбой, как к человеку очень глубоко мыслящему и с большой эрудицией.

Вопрос этот волнует многих художников...

Я люблю городской пейзаж, хороших городских пейзажей у нас мало - в живописных произведениях. Часто брожу по московским улицам; переулкам, созерцаю, восторгаюсь... Прекрасны московские пейзажи зимой. Как художник, живущий в Москве, люблю Москву, Московскую архитектуру - улицы и переулки, то окутанные какой -то дымкой, то освещенные ярким московским солнцем. В моменты пассивного созерцания возникает у художника страстное желание воплотить на холст в красках эти прекрасные образные Московские пейзажи, хочется не пассивно созерцать их, а в творческом процессе. Запечатлеть их в живописи, продлить их жизнь настоящего момента на несколько десятков или сотен лет.

Но, увы, это открыто невозможно делать, потому что не разрешено писать с натуры открыто живописные картины с изображением отдельных мест на московских улицах или переулках с интересными архитектурными зданиями, в сочетании с деревьями и окутанные Московским воздухом, обязательно рискуешь быть задержанным, как преступник, и отведен в милицию или в НКВД...

Быть может это происходит еще из-за того, что малокультурный, малокомпетентный или просто невежественный работник из низшего состава милиции или НКВД, не разобравшись в сущности дела, зачастую и не желает разобраться. Срывает творческое рабочее время художника, усматривая в художнике чуть ли не шпиона или диверсанта, за то, что он пишет масляными красками какой-либо этюд городского пейзажа...

Мне не приходилось слышать или читать из историй войн, чтобы живописные картины художников были бы использованы какими-либо врагами как ориентировочный материал для военных нападений, для диверсионных целей, планов или тому подобное: материал слишком громоздкий, неточный, неудобный. Для военно-шпионских или диверсионных целей имеется куда более совершенные, точные и удобные материалы: точные планы, точные фотоснимки, аэрофотоснимки и др...

На основании вышеизложенного прошу дать мне какое-либо авторитетное разрешение на право писать картины-пейзажи с натуры...

Вуцен Альберт Иванович 31 января 1947 г.


Письмо, адресованное Сталину, было перенаправлено К. Е. Ворошилову, по должности ведавшему вопросами культуры (sic!), а тем – в Комитет по делам искусств, к М. Б. Храпченко. Вот ответ:

ЗАМЕСТИТЕЛЮ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР
Товарищу ВОРОШИЛОВУ К. Е.

В связи с письмом художника Вуцен А. И. на имя товарища Сталина И. В. от 31 января 1947 г. по вопросу предоставления права художникам писать городские пейзажи с натуры Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР сообщает:

Разрешения на право работы над городскими пейзажами с натуры выдаются художникам гор. Москвы органами Министерства государственной безопасности по ходатайствам Московского Союза Советских Художников.

Разрешения предусматривают определенное место и время работы, причем продолжительность времени незначительная.

Длительный период времен оформления разрешений лишает многих художников возможности написать городской пейзаж с натуры и заставляет их прибегать к срисовыванию пейзажа с фотографий, что значительно снижает художественную ценность и оригинальность произведения.

Такие условия являются препятствием к широкому отражению в произведениях изобразительного искусства столицы нашей родины - Москвы и затрудняют работу художников над изображением значительных общественно-политических событий, совершающихся в Москве...

В связи с этим Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР считал бы желательным, по возможности, увеличить время и расширить зону работы для художников, получающих право писать городские пейзажи с натуры.

Председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР Храпченко.


Второй ответ пришел от заместителя Министра внутренних дел Рясного:

МВД СССР не имеет возражений против предоставления художникам-живописцам права писать городские пейзажи с натуры.

В отношении правительственных зданий считаем целесообразным предварительно запросить мнение МГБ СССР.


Более подробно см. здесь.

А ведь в свете происходящего на идейно-художественном фронте (от борьбы министра культуры за духовность до холуйского письма академиков) Михаил наш Борисович Храпченко* начинает казаться почти что братьями Гракхами...

*) См. о нем мой ЖЖ-этюд:
Часть первая.
Часть вторая.
Часть третья.
Часть четвертая.
wine

Полководец

Collapse )
О люди! жалкий род, достойный слез и смеха!
Жрецы минутного, поклонники успеха!
Как часто мимо вас проходит человек,
Над кем ругается слепой и буйный век,
Но чей высокий лик в грядущем поколенье
Поэта приведет в восторг и в умиленье!

7 апреля 1835. Светлое Воскресение. СПб. Мятель и мороз.
wine

The Death of Theory

разум в гробу на погосте харизма
нет больше классиков постмодернизма


Из читательских комментариев:

...Строчка же про Жижека просто шок, с учетом того, что три последних дня вся Москва ходит на его лекции...

...в той мере, в которой я могу минимально представительствовать за академическое сообщество, хочу Вам сказать, что это выглядит как обскурантизм... Мне честное слово жаль. Поэзия такая сила, что ставить ее на службу обскурантизма, это несчастье просто какое-то.


А вот мне кажется, что "классики постмодернизма", читая эти стихи в своих Champs Élysées (там они наверняка обретают возможность понимать все языки, даже варварские), должны весело смеяться и дружески поднимать за здоровье язвительного автора виртуальные бокалы с шипучим симулякром. Потому что если не так, то какие ж они классики постмодернизма?

Здравствующий Жижек (попущением Отсутствующего Означаемого варварские языки разумеющий) мог бы присоедиться к приветствиям собратьев непосредственно в Александр Хауз (Б.Якиманка, 1), в присутствии "всей Москвы".
wine

Помесь доктора Калигари с Дракулой

В завершение темы.

...И все же первое место среди монструозных Пушкиных я без колебаний отдаю монументу, воздвигнутому в 1999 г. в новой столице Казахстана городе Астане.

Из описания на официальном сайте:

Памятник выполнен в неординарной динамической композиции и представляет собой фигуру великого поэта, устремленного вперед в «момент творческого вдохновения, парящего сквозь века». Скульптору удалось слить воедино порыв и сосредоточенность. Складки плаща, будто развеянные ветром, вносят ощущение вихря, играют определенную роль в создании ритма бурного движения.

Памятник является подарком президента швейцарской фирмы «Merkatatraiding & engineering» – Виктора Столповских. Материал – бронза. Автор – ленинградский скульптор, заслуженный художник России Ковальчук Андрей Николаевич. Открыт в августе 1999 году.


Предупреждение: смотреть не рекомендуется, if you are pregnant or could become pregnant. Keep out of reach of children. Даже издалека - очень страшно!
Collapse )
wine

Русский человек в его развитии-2

В ответ на мой пост Русский человек в его развитии я неожиданно получил письмо от Сопредседателя Национально-Державной Партии России А. Н. Севастьянова.

Даю ссылку на него – как на документ, представляющий несомненный культурно-исторический интерес.

Среди прочего, Сопредседателем Национально-Державной Партии был прислан фотографический портрет, подтверждающий 1) присущий мне дар словесного портретирования и 2) мою точность как мемуариста-историка:)

wine

абзац

Ульмская ночь*

*Печатается здесь в извлечениях (три диалога из шести) и с некоторыми сокращениями самых высокоумных абзацев. - И. Захаров.

(Марк Алданов. Портреты: В 2 т. - Москва: Захаров, 2006. - Т. 2. - С. 490).

Абзац, как и было сказано.